這幾個劇團的簡介...

誰可以幫我介紹以下幾個劇團的年鑑

核心團員以及代表劇作和他們舞台劇的風格1.蘭陵劇坊2春禾劇團3果陀4屏風
1.蘭陵劇坊金士傑是台灣小劇場運動最初的推動者之一

1974年他來到台北

靠作各種雜工維生

其餘的時間則投入劇場

在張曉風主持的「基督教藝術團契」裡

他第一次正式上舞台演出

並練習編寫劇本；1978年

他從周渝手中接過「耕莘實驗劇團」的主持工作

在所有人、連金士傑自己都沒有預料到的情況下

台灣劇場生態的大蛻變

就從這個隨時可能解體的業餘劇團裡開始醞釀。

耕莘實驗劇團的劇坊訓練於1978年9月展開

團員們很自然地摸索出集體創作的模式

並實驗以身體動作替代舞台語言；1980年

因應「實驗劇展」

金士傑等大部分耕莘團員成立「蘭陵劇坊」

首演《荷珠新配》成功的層度

只能用「無懈可擊」來形容

台灣劇場三十多年沉悶因襲的空氣

在《荷珠新配》演出中看到轉機

蘭陵劇坊也成為底下十年台灣劇場的明星。

金士傑主導的蘭陵劇坊

以非職業的組成方式、及非政治的美學堅持

專注在與傳統話劇相對立的「實驗劇」實驗上

鼓舞許多劇團成立

小劇團也逐漸成為台灣劇場的主流

然而也就在這十年間

蘭陵劇坊被自己創造的劇變環境所超越；蘭陵劇坊的形同解散

標誌著台灣第一代小劇場運動完結、及第二代小劇場運動的應聲而起

這種以運動歸結運動的狀況

是台灣戰後劇場惟一僅見的一次。

無論如何

蘭陵結束前後

金士傑仍以一貫的執著投入劇場

持續演出中……。

代表劇作 : 荷珠新配 永遠的微笑　參考網址:http://home.kimo.com.tw/texure/23205.htm2春禾劇團 春禾劇團】創立於2000年3月1日

在團長郎祖筠小姐以她多年豐富的傳媒經營累積及舞台創作、製作、表演經驗

兼以深刻女性睿智視野之舞台形象

引領劇場風騷。

　【春禾劇團】不以傳統舞台表演團體自居

跳脫傳統劇團模式

除定期推出精緻大型劇作外

更承接來自各界的不同活動邀約

希望藉由多元化的發展

提昇表演藝術、樹立推廣傳承的專業權威

並為廣大社會大眾瞭解接收。

【春禾劇團】還開辦『表演學堂』、『藝人表演進階學堂』等表演進修課程

期許將藝術教育具體深遠地延續下去。

並成功輔導吳奇隆、蘇有朋、徐若瑄、邱澤、唐治平、楊丞琳…等知名偶像

實質開發拓展表演潛質

在娛樂業界擁有絕佳口碑。

2002年七月與【春暉國際數位多媒體股份有限公司】結束合作關係

正式獨立運作

未來除致力於持續經營國內藝文演出外

並積極耕耘海外巡演

為全球所有觀眾可以接觸到國際性且豐富又別出心裁的表演活動而努力。

　　　　　　　　　　　　　　　　2003年一月正式加入艾迪貝爾集團

一起為推動藝文深耕文化而努力。

代表作:相聲劇【佛曰：不可說！

夫子曰：大聲說！

】 《愛情哇沙米》、《愛情有什麼道理》參考網址:http://www.spring-sun.com.tw/growup.asp3果陀 創立於1988年的果陀劇場

是國立藝術學院畢業生所自組的第一個劇團

首演作品《動物園的故事》為導演梁志民的畢業製作

改編自阿爾比（Albee）的作品

這齣戲確立了日後果陀要求專業能力的科班堅持：將經典劇作本土化

並以現代觀點詮釋；以此方向出發

果陀在美學上多所實驗

製作四齣豪華歌舞劇

唱演俱佳的演員王柏森備受矚目；1998年成立兩個支團

著力於開拓兒童劇的領域。

【果陀創團的第一年…】1988年

戲劇表演不是現在三天一齣大戲、五天一部舞台劇的頻繁

沒有所謂的台灣劇場環境

演出也許一到二個月

甚至是一季才有一齣獨立製作的戲

或是為了節慶才有政府單位委託創作的戲劇表演可看的年代。

那年

剛從法國學習服裝設計休假回國的林奇樓（荳荳）

走進國立藝術學院的劇場

看了一齣由好友藝術學院戲劇系學生演出的畢業製作《動物園的故事》。

導演是應屆畢業生梁志民

演員二枚王柏森、郭子

單景獨幕的一場戲。

沒想到在散戲後

仍有三分之二的觀眾不願離去

繼續沈浸在剛剛從戲裡感受過的震撼與感動。

坐在觀眾席的荳荳

第一次看到劇場裡

觀眾和“戲”之間的互動竟激發出這麼大的衝擊

是她以前在劇場裡從來不曾感受到的。

這樣深切地感動促使她到後台

告訴志民及柏森等演工作人員

她在劇場所感受到的種種

並積極鼓勵他們將這齣戲帶到學校以外

讓更多的人看見這樣精彩的一齣戲。

這樣的提議

對於一直在學校劇場接受專業戲劇課程

《動物園的故事》裡所有當時還是學生的演工作人員來說

是雀躍也是不知所措的決定。

因為對外演出

必須先成立一個劇團

然後到相關單位申請登記。

取團名就像創作一樣

對他們來說是興奮有趣的

但是到了申請登記的行政庶務工作

對他們來說就一點也不有趣了。

好不容易

找了一位略略懂得團務行政申請的同學

辦妥了所有手續

『果陀劇場』正式登記成立。

劇團成立接下來就是演出前置作業的安排

開始分工進行。

演出當然要有節目手冊

那是果陀第一本節目手冊

也將會是製作成本高的空前絕後的一本節目手冊—每本成本250元！

像做戲一樣地精緻求好

全本雪銅200磅的昂貴節目單

就完成了…演出還需要場地需要舞台道具

舞台道具得從學校外借

這可是學校破天荒第一遭外借舞台

為了維修也酌收了部分費用；至於演出場地

穿針引線的與蘭陵劇坊租借

場租也是免不了。

這林林總總的開銷

還不包括演工作人員的酬勞

（誰也不知道誰該拿多少？）就多到令這些還是窮學生的工作人員咋舌！

先不管繁重的帳單

也不知道彼此的酬勞

就開始賣票準備演出。

之前在學校演出時

有許多媒體記者就已經看過《動物園的故事》

因為他們對這齣戲相當欣賞

所以於首演前召開的記者會後

這齣代表果陀創作精神的戲

在平面媒體上獲得相當詳盡的報導篇幅

也因此引起劇場界前輩的矚目

帶進許多喜愛戲劇表演的朋友們進場觀賞。

結果

原來只容納100多人的場地

因為觀眾人數暴增

每一場演出時

儘管場內座位已經全數賣完

仍然有100多位觀眾守在場外想要進場看戲。

但是座位數不夠

最後只好和場內觀眾協調

讓大家都進場看戲

全場200多人就這樣站了90分鐘把戲看完。

雖然環境如此困窘

但是這些年輕一輩甫出校園的新生代

仍創作出這樣一齣極具生命力

強烈撞擊著劇場裡不同年齡層的觀眾們的戲。

於是戲演完了

果陀第一齣空前叫好

但是賠錢的戲就這樣落幕

但果陀劇場就在這樣的情形之下誕生了！

團員:梁志民 蔡琴 齊豫 代表作:一場巨匯 看見太陽等參考網址:http://www.godot.org.tw/web_visit/web_visit.htm4屏風 關於 屏風劇團1986年成立於台灣台北........... 以《1812＆某種演出》為創團作品

開始展現充沛豐富的創作力

十八年來發表31個作品

演出涵蓋喜劇、悲劇、肢體對話、魔術科幻、並融合傳統京劇、西方詩歌吟唱、歌舞等戲劇形式

呈獻多元風貌；關懷層面更遍及人際關係、歷史探索、老兵議題、兩岸國際情勢、政壇、民生等生活息息相關的社會議題。

18年的劇場路

完成了929場次的演出；歷次作品分別巡迴國內外19個城市；觀眾人數約計738

949人次；「屏風之友」共計97

625位。

作品包括《三人行不行》系列作品（Ⅰ-Ⅴ）；風屏劇團三部曲《半里長城》、《莎姆雷特》、《京戲啟示錄》；以及社會議題關懷系列《民國76備忘錄》、《民國78備忘錄》、《西出陽關》、《救國株式會社》；家變系列《黑夜白賊》、《也無風也無雨》；兩性關懷系列：《徵婚啟示》、《未曾相識》、《我妹妹》、《婚外信行為》等...團員:李國修 鄧程惠 羅北安參考網址:http://www.pingfong.com.tw/2001nrltd/concerningc.htm雖然很簡陋..但還是希望能幫助你一些

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